欣益奇自媒体
说起谍战剧的发展历程，要从王扶林导演的《敌营十八年》讲起这部仅9集的电视剧不仅是谍战剧的伊始，也是中国大陆电视连续剧的滥觞从中国大陆电视剧兴起迄今已有40年的历史，虽然是一种极其年轻的艺术类型，但电视剧作为与电影齐名的视听艺术具有鲜活的生命力，吸收融合了其他各种艺术的特质，形成具有自身独特魅力且具有长久生命力的艺术形式。
与电影一样，电视剧也以“商业性”作为艺术创作的主导，而最能体现其商业价值的便是“收视率”为了获得更多观众的喜爱，电视剧的创作者们在剧作上绞尽脑汁，除了改编热门IP以外，更多的电视剧希望在剧情内容的戏剧性和猎奇性上突围。
而谍战题材便是兼具了商业性与思想价值的题材类型，既能在观众面前展现抗日救亡或建国前期中国共产党人热血奋战、不畏艰难、宁愿牺牲自我也要高歌共产主义信仰的民族精神和党性，又能因“谍报工作”的猎奇因素迅速吸引许多年轻观众的目光。
尤其是21世纪以后伴随着电视剧行业的大发展，谍战题材更是电视剧领域不可或缺的内容，先后出现了《潜伏》、《暗算》、《红色》、《风筝》等优秀的电视剧作品，麦家、柳云龙等谍战剧创作者也逐渐获得了关注21世纪初：谍战剧深受技术制约。
与都市题材大不相同的是，谍战剧在拍摄难度上要略大一些，不仅需要专业的武术团队介入指导动作，同时也涉及到服化道、爆破场面等多种问题，这对于制片统筹以及导演的随机应变能力和现场技术要求都提出了新的考验正是因为这样的原因，虽然大陆第一部电视剧便是谍战题材，但21世纪以前我国仅有四部谍战题材的电视剧作品。
据说，王扶林在拍摄《敌营十八年》的时候由于受到资金限制拍摄水平极其有限，不仅请不起太多的群演营造真实的战争场景，甚至连服装租赁的预算也不够，没有军裤的群演只能躲在有衣服的群演后面，这才勉强拍完了整部影片。
进入21世纪，我国经济发展速度很快，制作电视剧的预算也逐渐增多，但还是由于技术和资金的限制无法放任创作自由因此2000年到2010年这段时间虽然蓬勃发展了多部谍战题材的作品，但大部分的作品都是文戏居多，真正表现年代场面的戏份也很少。
许多现代警匪剧或国安剧为了达到吸引观众的效果也会增加一些谍战因素，因此2010年以前的谍战作品并不纯粹，真正深入人心的作品也较少在21世纪最初的十年中评分最高的作品是孙红雷和姚晨主演的《潜伏》，该剧讲述的是被中共策反的军统特工余则成重返军统潜伏，为共产党提供情报，与口无遮拦、脾气火爆的共产党翠平结成了冒牌夫妻，共同为党组织服务。
但随着国共的矛盾愈演愈烈，二人也面临着重大的生死抉择这部作品的成功也为之后的谍战题材影片提供了很大的模式参考价值，日后的谍战剧也经常会以“夫妻档”特工的形式出现，同样奠定了日后谍战剧偶像化发展的格局
其次是柳云龙导演的《暗算》，由麦家、杨健联合编剧柳云龙曾是演员出身，主演了1999年播出的谍战剧《和平卫士》，而后除了导演《暗算》，他又主演了《东风雨》、《告密者》等谍战题材的电视剧，他主演的《胜算》也即将在今年播出。
麦家也是一位专注书写谍战题材的小说家，他执笔了《风声》、《解密》、《暗算》、《风语》等多部谍战小说，可以说是“中国谍战作家第一人”这二位熟知谍战剧剧作套路的创作者合作，为观众贡献出了与《潜伏》具有截然不同风格的作品，相比之下，《暗算》的艺术价值要更高一些。
谍战剧最重要的便是“悬疑性”，往往会采用多线并行的结构，主人公的命运是牵引观众持续追剧的“悬疑点”，虽然谍战剧已经形成了固定的套路和模式，但在前期探索时期，对于剧作者的历史知识、想象力和剧作基础都颇有要求，因此在2010年以前，谍战剧的口碑一直低于其他题材的剧集，直到2009年以后才开始呈现繁荣的状态。
2010-2015：知名导演入驻谍战市场带来短暂繁荣2010到2015年是谍战题材剧集的大繁荣时期，先后出现了《悬崖》、《黑狐》、《一触即发》、《红色》、《伪装者》等优秀的谍战剧，这种繁荣景象的出现一是和我国经济发展所带来的技术变革有很大的关系，出现了一些特技镜头和视效场面，使电视剧能够拍摄出更多兼具艺术真实和生活真实的镜头画面；另一方面也得益于一些经验丰富的知名导演看中了谍战题材的市场红利，于是纷纷投入到谍战剧集的拍摄之中，间接带动了谍战剧的发展。
2010年刘江导演了《黎明之前》，评分9.2分，仅次于《潜伏》这部剧中剧集了一批有实力的青年演员，讲述了建国前夕国共两党的一次关键性战争正午阳光也开始拍摄谍战剧集，拍摄了《伪装者》这部脍炙人口的谍战剧，刘进执导了《悬崖》和《告密者》。
这一时期的谍战剧不仅在视听语言等镜头效果以及剧作方面的深刻思想性上都较十年前上了一个台阶，而且故事性上也呈现出多元化的发展趋势《一触即发》从一个家族的命运入手展现国共双方第二次合作时期，同仇敌忾、联手抗日的热血场面，同时又渗透了亲情、爱情等感人因素，满足了观众多方面的观剧需求。
《伪装者》也同样从姐弟三人出发，表现不同命运、不同阶级立场的人在面对外敌侵略之时的共同选择，这些都体现出导演想要表达的爱国热情。
当然，谍战的炫技也同样重要，传递情报的方式以及敌我双方斗智斗勇的紧迫感，潜伏者腹背受敌的无奈以及扑朔迷离的人物命运都是牵引着观众的悬念当然，一部谍战剧的成功除了依赖于导演手法以外，编剧对于谍战细节的描述也至关重要，因此这一时期的谍战剧存在大量购买文学作品的现象，麦家、刘和平、海飞等谍战剧作家的小说都被购买了影视改编版权。
2015-2020：谍战剧的偶像化倾向2013年播出的《X女特工》就已经具有偶像化的特质，由于其创作角度新奇又呈现了女性刚柔并济的美感而在播出时颇具热度，但口碑评分不尽人意伴随着偶像事业的繁荣以及流量艺人的崛起，电视剧普遍走向了偶像化道路，谍战剧也不例外。
首先是演员阵容普遍年轻化，《麻雀》邀请了李易峰、周冬雨、张若昀、阚清子主演，而后新丽的《谍战深海之惊蛰》也邀请了张若昀、王鸥主演，正在热播的欢瑞剧《秋蝉》也是由当红艺人任嘉伦主演的其次，爱情的比重大幅度增加，谍战的分量大幅度降低。
《麻雀》、《惊蛰》和《秋蝉》都是以“夫妻档”特工的名义出现的，这也可见爱情成为了谍战剧的重要主题《秋蝉》还有兄弟感情等其他情感因素，更贴合当下“磕CP”的粉丝文化女主的“傻白甜”设置也是借用了偶像剧的元素，无论是《麻雀》里的徐碧城还是《秋蝉》里的何樱，她们都是被男主人公保护的对象，是爱情线的附庸而并没有真正发挥作用和价值，但剧集为了满足女性观众的需要也会设计这些人物的成长线索。
在偶像化的倾向之下，谍战剧的质量也跟着大打折扣，评分超过8.0的仅有《风筝》和《面具》这两部传统模式的谍战剧，《伪装者》算是偶像模式下最成功的谍战剧作品在偶像化倾向以后，谍战剧一方面能够吸引年轻观众，进而更易于传播剧集的思想性，另一方面也容易过度偶像化而造成表达偏颇。
影视创作者们始终需要平衡艺术性和商业性的平衡，谍战剧的发展历程也带给了行业一些最直观的思考接下来，待播的国产谍战剧还有《隐秘而伟大》、《迷局破之深潜》、《局中人》、《胜算》、《叛逆者》、《绝密者》等多部作品，也希望这些作品能够在满足商业性的同时，也为观众们奉献好故事以及良好的视听享受。
