欣益奇自媒体《红楼梦》第六十七回薛蟠从南方回来一二十天之后，有两个小厮搬进来两个夹板夹的大棕箱。 薛蟠一见，连说：「唉哟！可是我怎么就糊涂到这步田地了！特特的给妈和妹妹带来的东西都忘 了，没拿了家里来，还是伙计们送了来了。」宝钗也拿她的哥哥没办法，只取笑道：「亏你说还 是『特特的带来』的，才放了一二十天！要不是『特特的带来』，大约要放到年底下才送来呢。 我看你也诸事太不留心了。」
于是一家人边说笑，一边开箱子看礼物，谁知看似漫不经心的薛蟠，却对妹妹表现得非常细腻而 有心。当他叫人解了绳子，去了夹板，开了锁看时，那一箱专给妹妹带的礼物竟是些笔、墨、 纸、砚，和各色笺纸！薛蟠仅管自己粗鲁无文，却知道妹妹的雅好文书用品，因此将各种文具摆在绫罗绸缎、脂粉钗环之前，以讨妹妹的欢心。这使人联想起日本女作家小川系在《山茶花文具 店》里，描写的女主角波波。她拥有一个非常梦幻的职业──代笔人。也就是以非常好看得体的手 写字，帮助各式各样有难言之隐的人写信。为了体谅收信人的观感，以及顾虑到书信本身的诉求 和功效，她精心钻研古今各种文房四宝。
书中因而出现了诸如：百年文具店伊东屋在大正三年发售的原创笔款ROMEO NO.3、风铃工匠 佐佐木定次郎在明治三十五年发明的冰柱般透明的玻璃笔、万宝龙在第二次世界大战前推出的 「大师杰作系列149」，还有充满毅然之美Waterman一百周年，笔尖闪着金色光芒的钢笔……。 墨的部分，她曾在J.Herbin珍珠墨彩三十种颜色中，选用「Gris Nuage」的墨水，这在法文中 为「灰云」之意；她也曾使用深棕色的墨水，为的是写出枯叶般色泽的字体；并将长在植物上的 虫瘿，磨碎掺入铁屑，再以红酒和醋防腐，制作出一种自中世纪留传至今的墨水，写在羊皮纸 上。刚写完时颜色较浅，然而它的特色是，时间愈久，颜色愈深！至于书写的信封及信纸，有那 忍不住令人想要用脸颊磨蹭美国Carne ＆ Co.的棉浆信纸、宛如冬日夜空的深蓝色薄纸、比利时 制造给欧洲皇室御用的奶油帘纹纸；砚滴选择了崎阳轩雨宫家绘制的一系列四十八款瓷瓶小葫 芦；而磨墨的水，则取自镰仓五大名泉之一的「太刀洗」……。
女性对于笔墨砚纸竟如此视若瑰宝，并如数家珍！尤有什者，这故事起始时，小说家甚至不无傲 然地宣称雨宫家从江户时代起，「传女不传男，代代皆由女性继承代笔人这份家业。」这与《红 楼梦》第四十二回，作者描述薛宝钗指导惜春描园，变从纸张开始说起，首先不能用上品生宣的 雪浪纸，因为它虽然可以用来写字画、作写意画，甚或描绘画南宗山水图，那晕染效果很好，类 似露皇宣的丈六皮纸，既匀白、吸墨，又禁得起皴染。可是如要描画大观园，则必须用界画楼 台，所以得选用熟纸或绢来作画。
至于工笔画所需的各种各号笔，宝钗更是洋洋洒洒、不厌其烦地罗列起来：「头号排笔四支，二 号排笔四支，三号排笔四支，大染四支，中染四支，小染四支，大南蟹爪十支，小蟹爪十支，须 眉十支，大着色二十支，小着色二十支，开面十支，柳条二十支……」颜料方面，她也毫不含糊 地獭祭出：「箭头朱四两，南赭四两，石黄四两，石青四两，石绿四两，管黄四两，广花八两， 蛤粉四匣，胭脂十片，大赤飞金二百帖，青金二百帖，广匀胶四两，净矾四两。矾绢的胶矾在外，别管他们，你只把绢交出去叫他们矾去。这些颜色，咱们淘澄飞跌着，又顽了，又使了，包 你一辈子都够使了。」 然后是其他必备的用具，包括：「再要顶细绢箩四个，粗绢箩四个，担笔四支，大小乳钵四个， 大粗碗二十个，五寸粗碟十个，三寸粗白碟二十个，风炉两个，沙锅大小四个，新瓷罐二口，新 水桶四只，一尺长白布口袋四条，浮炭二十斤，柳木炭一斤，三屉木箱一个，实地纱一丈，生姜 二两，酱半斤……。」
宝钗甚至于连颜料的准备过程，也说得一清二楚：「你们也得另拢上风炉子，予备化胶、出胶、 洗笔，还得一个粉油大案，铺上毡子。」而前文提到小川系的小说女主人公因发现「灰云」的颜 色太淡，也曾想出一个法子：「打开瓶盖，放上一整晚，让水分蒸发，加深墨色。」她甚至于想 到：「如果把墨水和除湿剂一起放进塑胶制密闭容器中的话，可以加快水分蒸发的速度。」这样 终于使得墨色变深，和Carne ＆ Co.的棉浆纸相得益彰了。
在高度电子化的新世纪潮流冲击下，我们的生活已经失去了书写本身带来手工制作的温度，此时 反覆重读这些文本，真让人无限憧憬和怀念那些温暖柔和，且能传达个人内心情感的各式书写工 具。
