欣益奇自媒体2012年7月下旬，第一批叙利亚家庭抵达Za’atari难民营，这是一片距离叙利亚边境12公里的贫瘠土地，距离约旦首都安曼70公里。
当时，难民署在约旦的国家代表安德鲁·哈珀说：“我们是第一个承认它是一个炎热的荒凉地点。没有人想把一个已经在沙漠中遭受过如此多苦难的家庭放在沙漠中，但我们别无选择。“
到那个夏天结束时，营地里有28,000多名难民。2013年3月，156,000人居住在一个设计为113,000人的空间。被风吹拂的营地成为约旦第四大城市，也是难民署在肯尼亚达达布之后的第二大营地，目前居住着大约328,000名流离失所的索马里人。今天，在约旦有近70万登记的叙利亚难民，Za’atari有大约8万居民。
2013年7月，美国国务卿约翰克里乘直升机抵达营地。法新社的摄影师曼德尔·金（Mandel Ngan）拍摄的扎阿塔里（Za’atari）的航拍照片成为这次访问的定义形象。在这些图像中，人们看起来像点，棕色沙子中的小斑点对着起伏的帐篷和集装箱房屋网格，看不到尽头。这些照片引发了叙利亚难民危机的严重性。它们很强大，但也没有人情味。
随着Za’atari营地的发展，营地的安全架构不断发展。
在检查站入口处就是营地的主要道路，一侧是带有铁丝网的安全墙，高2.44米，长120米。这是围绕服务区和难民专员办事处建筑物的一系列墙壁中最大和最突出的。
2013年12月底和2014年1月初，我和三位经验丰富的摄影师一起参观了营地，了解了居民的日常生活。我们的目的是通过图像讲述营地的故事，并将这些照片粘贴在安全墙上，将混凝土屏障转变为大型叙事画布。照片的主题以及参观者，外交官和其他参与者将能够看到摄影展示，他们将决定生活在其中的难民的命运。
我们希望Za’atari的难民看起来像是史诗般的，而不是无法辨认的棕色沙子，也是为了展示他们的人性和尊严。该项目使用了新闻摄影的视觉语言，但需要营地居民的同意和合作。此外，图像必须特别注意：他们必须在营地的严峻现实与项目意图将艺术作为剥夺权利和创伤空间的肯定媒介之间进行谈判。
在逃避暴力时，难民们可以随身携带。许多人留下了他们的家庭照片。因此，除了安全墙壁画的创作，我们的摄影师团队将一个帐篷变成了一个摄影棚。邀请难民单独或与他们喜爱的某人或某事一起拍摄肖像。一个人带来了他的水烟; 一个小男孩，他的毯子。四个女孩拿着他们的教科书。母亲带着婴儿。一位父亲站在儿子身后。摄影工作室提供了一个中立的空间，居民可以暂时逃离他们的难民身份。参与者被视为客户，而不是受试者。他们选择了姿势和外观。我们印制了数百张这些肖像，并在现场免费分发。我还为安全墙壁画选择了一些图像。
2014年3月，我们将照片贴在墙上，然后它就活了起来。
人们开车鸣喇叭，竖起大拇指。有些人在仔细思考的过程中走了过来，拍摄了每张照片。然而，其他人则不太积极。一名难民，一名最初同意在帐篷外拍照的前斗士，一旦看到他的照片放大，就会变得自我意识。我们应他的要求报道了这幅画。约旦当局（未经过事先审查）在安装过程中变得焦躁不安。他们质疑是否有一些图像以负面的方式描绘了营地，并进一步描绘了东道国。例如，一张男子拿着他在叙利亚遭受的X光伤害的照片可能被误认为是在营地受伤。当局说，另一个描绘面包分配的日常仪式可能会给人留下这样的印象，
这些照片的设计寿命为六个月。但今天近百张图片中的大部分仍然保留在安全墙上。它们变色，磨损，随着时间的流逝而消失，但难民的面孔仍然可以在混凝土板上辨别出来。他们的照片现在证明了难民危机的持续时间和营地的永久性。
